«Backbone»: sacrée colonne!
Critique Une ode à l’épine dorsale de la Terre en profusion de virtuosité.
Danse
En manchette
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Les métamorphoses de Lucie Grégoire
La chorégraphe puise dans le contact avec la nature.
Vieillir en ballet pour Evelyn Hart
À 62 ans, l’ex-prima ballerina du Royal Winnipeg Ballet remonte sur scène.
Gauthier Dance et l’art de la pyrotechnie chorégraphique
Critique Décharges et démesures spectaculaires chez Gauthier Dance.
Marc Béland et Alix Dufresne mettent en corps les effets d’un discours paradoxal
Les paradis fiscaux des uns sont les trous du filet social des autres, nous disent les deux artistes.
«Fléau»: l’intime déguisé et théâtralisé
Critique Exploration de l’espace du couple par des allers-retours multiples.
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Battue du cœur et cœurs battus
Virginie Brunelle signe sa première commande, sur grand plateau, pour Gauthier Dance.
«Ground»: entrer dans la cadence et ses interstices
Critique Caroline Laurin-Beaucage signe une œuvre abstraite et symbiotique.
«Of balls, books and hats» et «Sa prière»: dialoguer avec ses paradoxes
Critique Deux portraits de l’humanité sous les traits de l’ambiguïté.
L’art de rebondir collectivement
Dans Ground, Caroline Laurin-Beaucage mêle horloge interne et rythmes collectifs.
«Fléau»: être sur scène comme un chien
Dave St-Pierre, Alex Huot et Fléau, entre intimité et dépouillement théâtral.
«We Can Disappear You»: parade militaire
Critique Quels effets des gestes de violence ont-ils sur les corps dansants?
«L’un l’autre»: problèmes de couple
Critique Une vision intègre et convenue du duo et du couple.
«SuperSuper»: jeter les clés de l’énigme
Critique Au difficile décryptage, il ne reste plus qu'à adhérer à l’absurde.
Physique et mécanique du couple dans «L’un l’autre»
Des duos et des portés comme outils et étude de la relation et de l’engagement.
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Line Nault à la recherche du nombre
La chorégraphe Line Nault pose le numérique et la poésie en miroir.
De l’utopie au cynisme à Tangente
Critique Réalité troublée par le virtuel et satire des formules creuses.
«L’amant de Lady Chatterley»: l’éros édulcoré
Critique La pièce de Cathy Marston échoue à donner une résonance actuelle à l’amoureuse figure.
Les sœurs Schmutt et l’identité du double
Les créatrices interrogent sur scène leur gémellité, et le rapport au monde qu’il engendre.
Donner corps à lady Chatterley
Cathy Marston chorégraphie l’œuvre phare de D.H. Lawrence.
«L’affadissement du merveilleux»: au seuil de la catharsis
Critique «L’affadissement du merveilleux» convie à une endurante traversée d’états de corps.