«Territoires»: le carnet de route d’une passeuse
Critique Lucie Grégoire fait acte de passation en revisitant son répertoire.
Mélanie Carpentier
Mélanie Carpentier collabore au Devoir depuis 2016. Journaliste pigiste spécialisée en danse et en arts vivants, elle a aussi été membre de la rédaction et collaboratrice de la revue de théâtre JEU de 2015 à 2018. Titulaire d’une maîtrise en littérature comparée de l’Université de Montréal et d’une licence en lettres et langues de la Sorbonne-Nouvelle, elle enseigne le français langue seconde au collégial parallèlement à ses activités de journaliste.
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Les métamorphoses de Lucie Grégoire
La chorégraphe puise dans le contact avec la nature.
Gauthier Dance et l’art de la pyrotechnie chorégraphique
Critique Décharges et démesures spectaculaires chez Gauthier Dance.
«Fléau»: l’intime déguisé et théâtralisé
Critique Exploration de l’espace du couple par des allers-retours multiples.
«Ground»: entrer dans la cadence et ses interstices
Critique Caroline Laurin-Beaucage signe une œuvre abstraite et symbiotique.
«Of balls, books and hats» et «Sa prière»: dialoguer avec ses paradoxes
Critique Deux portraits de l’humanité sous les traits de l’ambiguïté.
L’art de rebondir collectivement
Dans Ground, Caroline Laurin-Beaucage mêle horloge interne et rythmes collectifs.
«SuperSuper»: jeter les clés de l’énigme
Critique Au difficile décryptage, il ne reste plus qu'à adhérer à l’absurde.
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Line Nault à la recherche du nombre
La chorégraphe Line Nault pose le numérique et la poésie en miroir.
De l’utopie au cynisme à Tangente
Critique Réalité troublée par le virtuel et satire des formules creuses.