
Skulptur Projekte révèle les hypertextes de Münster
L’événement légendaire se déploie pour une 5e fois dans la ville.
Marie-Ève Charron est critique d’art au quotidien Le Devoir depuis 2007 comme pigiste après un premier passage au quotidien de 2001 à 2003 et à La Presse en 1999. Depuis ses études en histoire de l’art (UQAM, 1999; Université de Montréal, 2003), son intérêt croissant pour l’art contemporain et actuel s’incarne dans les revues Parachute et esse arts + opinions, ainsi que dans diverses publications spécialisées. Commissaire indépendante d’exposition, elle enseigne également l’histoire de l’art au cégep de Saint-Hyacinthe et comme chargée de cours à l’UQAM.
L’événement légendaire se déploie pour une 5e fois dans la ville.
Tour d'horizon des pavillons nationaux de la 57e Biennale de Venise.
Critique De rétrospection en prospection, l’oeuvre de l’artiste élit la figure du cercle.
Critique L’exposition prélude à la fermeture de la galerie Battat Contemporary.
Critique Les oeuvres d'Ed Atkins font plonger dans un cauchemar bien réel.
À la veille d’un important chantier, le MAC redéploie sa collection.
Critique Le Musée d’art de Joliette jette un autre regard sur son oeuvre puissante.
Critique Sophie Jodoin fait d’un ouvrage médical de la poésie.
Critique Les expositions de Blais et Godin proposent de traverser des frontières.
Critique L’exposition de Teresa Margolles au MAC est sobre mais riche en émotions.