Les états d’indétermination de Philippe Hamelin
Ses animations d’images de synthèse s’exposent de façon étonnamment charnelle.
Marie-Ève Charron
Marie-Ève Charron est critique d’art au quotidien Le Devoir depuis 2007 comme pigiste après un premier passage au quotidien de 2001 à 2003 et à La Presse en 1999. Depuis ses études en histoire de l’art (UQAM, 1999; Université de Montréal, 2003), son intérêt croissant pour l’art contemporain et actuel s’incarne dans les revues Parachute et esse arts + opinions, ainsi que dans diverses publications spécialisées. Commissaire indépendante d’exposition, elle enseigne également l’histoire de l’art au cégep de Saint-Hyacinthe et comme chargée de cours à l’UQAM.
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Du western à Cohen, les musées oscillent entre déboulonnage et hommage
À propos de quelques mythes et figures légendaires dans nos institutions.
La vie secrète des objets au Musée régional de Rimouski
Critique Le Musée régional de Rimouski réveille la matérialité de notre quotidien.
Skulptur Projekte révèle les hypertextes de Münster
L’événement légendaire se déploie pour une 5e fois dans la ville.
Pavillons nationaux: crises sociales et immersion sensorielle
Tour d'horizon des pavillons nationaux de la 57e Biennale de Venise.
Sébastien Cliche revisite les utopies urbanistiques
Critique De rétrospection en prospection, l’oeuvre de l’artiste élit la figure du cercle.
Un solo d’envergure inédite pour Beth Stuart
Critique L’exposition prélude à la fermeture de la galerie Battat Contemporary.
Ed Atkins et ces avatars qui nous ressemblent
Critique Les oeuvres d'Ed Atkins font plonger dans un cauchemar bien réel.
Moments choisis d’une collection en développement
À la veille d’un important chantier, le MAC redéploie sa collection.
Marion Wagschal, l’artiste en colosse
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