Mouvantes identités noires chez Optica
Critique Les oeuvres de Sandra Brewster confrontent avec efficacité les notions d’identité et d’invisibilité.
Marie-Ève Charron
Marie-Ève Charron est critique d’art au quotidien Le Devoir depuis 2007 comme pigiste après un premier passage au quotidien de 2001 à 2003 et à La Presse en 1999. Depuis ses études en histoire de l’art (UQAM, 1999; Université de Montréal, 2003), son intérêt croissant pour l’art contemporain et actuel s’incarne dans les revues Parachute et esse arts + opinions, ainsi que dans diverses publications spécialisées. Commissaire indépendante d’exposition, elle enseigne également l’histoire de l’art au cégep de Saint-Hyacinthe et comme chargée de cours à l’UQAM.
Les plus récents
Un chantier d’idées pour nos lendemains au MAC
Critique L’expo «Des horizons d’attente» met en valeur les nouvelles acquisitions de la collection du Musée.
6:35
En immersion avec Cynthia Girard-Renard
Critique L’artiste aborde avec un sens du merveilleux doucement subversif l’enjeu préoccupant de la vie marine en péril.
Le désoeuvrement créatif de Tisiga
Critique Pour l’artiste du Yukon venu s’installer à Montréal, 2020 aura été faite d’action et de paralysie.
Indociles cuisines en héritage
Critique Le MAJ consacre à l’oeuvre de Monique Régimbald-Zeiber un survol révélant son engagement féministe
Les peintures hantées de Gerhard Richter
Critique Le Met Breuer présente un important survol de la carrière du peintre allemand.
Maintenant, les apocalypses, à la galerie Leonard Bina Ellen
Critique La commissaire Julia Eilers Smith redonne aux discours de la fin leur complexité.
Énigmatique galerie de portraits chez René Blouin
Critique Pascal Grandmaison réenchante la fonction mémorielle de l’image.
«Positions»: le bunker occupé par Nicolas Grenier
Critique Les systèmes de pouvoir dans la mire du premier solo à la galerie Bradley Ertaskiran.
«Airpocalypse» dans le regard des artistes
Critique Chez B-312, la commissaire Yan Zhou a été inspirée par le problème du smog chinois.