Michael Merrill et les bases de la peinture
L’artiste redonne à ce genre fondé sur l’observation du réel son pouvoir à vaincre l’ennui.
Marie-Ève Charron
Marie-Ève Charron est critique d’art au quotidien Le Devoir depuis 2007 comme pigiste après un premier passage au quotidien de 2001 à 2003 et à La Presse en 1999. Depuis ses études en histoire de l’art (UQAM, 1999; Université de Montréal, 2003), son intérêt croissant pour l’art contemporain et actuel s’incarne dans les revues Parachute et esse arts + opinions, ainsi que dans diverses publications spécialisées. Commissaire indépendante d’exposition, elle enseigne également l’histoire de l’art au cégep de Saint-Hyacinthe et comme chargée de cours à l’UQAM.
Les plus récents
Galeries et centres d’artistes au diapason de la diversité
Tandis que Momenta donne le ton, la Biennale transnationale noire voit le jour en cette saison sensible aux enjeux...
Histoires de famille et de transmission
Les frontières, physiques et symboliques, de l’atelier se font poreuses dans la pratique de plusieurs artistes.
L’amour est dans l’atelier
Pour les couples d’artistes, l’espace commun offre la franchise d’un regard extérieur tout en favorisant le partage.
À plusieurs, c’est mieux
Pour de nombreux artistes, la pérennisation de l’atelier passe par le regroupement, la résistance et l’inventivité.
Anne-Marie Proulx sur les traces d’Anne Hébert
Critique Remarquable, son livre photographique donne une autre vie au roman «Le premier jardin».
Annie France Leclerc imagine un boisé urbain transformateur
«Enlever la caméra m’a permis de regarder autrement» dit l’artiste qui intègre dans son projet des plantes exotiques...
«NSPSLL!»: par tous les sens
L’installation de Ludovic Boney résonne comme une injonction pour tromper la langueur.
«Le capital humain»: exposer l’emprise de la productivité sur les corps
Critique Julien Prévieux et de Karine Savard réfléchissent aux liens entre l’individu, son travail, son rendement et son salaire.
Délire proliférant à l’espace Produit rien
Éric Simon et Pierre Gauvin exposent 20 ans d’échanges épistolaires.