«Amok»: la fièvre d’une brute
Critique Alexis Moncorgé adapte Stefan Zweig avec une maestria maniérée qui ne plaira pas à tous.
Chloé Gagné Dion
Chloé Gagné Dion collabore à la section théâtre du Devoir depuis 2017. Jusqu’en 2010, elle a été l’une des dernières commis de club vidéo de répertoire dans la région montréalaise. Enthousiaste, elle s’est ensuite tournée vers l’univers des librairies indépendantes, avant d’entreprendre des études théâtrales durant lesquelles elle a participé aux cahiers aparté arts vivants. Elle collabore aujourd’hui aux revues Liberté et JEU en attendant la fin du monde.
Les plus récents
Écrire pour la scène avec le son
La curiosité va s’accroissant pour cet élément invisible qui façonne le théâtre en visant d’abord le corps.
«Chaloupe»: visiter ses désirs
Critique Dans «Chaloupe», une jeune femme affirme avec force sa sexualité.
«Les fourberies de Scapin» — Chacun pour soi
Critique Le metteur en scène Carl Béchard embrasse tout le comique de la pièce de Molière.
«Là où le sang se mêle»: au confluent du passé et de l’avenir
Critique «Là où le sang se mêle» présente un point de vue peu présent sur scène.
«Les enivrés» — La lucidité délirante des esprits embrouillés
Critique Florent Siaud donne corps aux vagabondages inspirés des personnages de Viripaev.
«Vu du pont» — Seulement la vérité
Critique La mécanique implacable de la tragédie moderne peine à s’imposer.
Contagions sur les scènes
Critique Comment s’emboîtent danse et théâtre (en supposant qu’il y ait des boîtes).
« L’Iliade » — Par l’écho de leurs voix complices
Critique Marc Beaupré raconte «L'Iliade» en faisant de la scène un royaume.
«Antioche» — Soigner ses colères, aiguiser sa révolte
Critique «Antioche» met en relief nos contradictions quotidiennes.