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1 à 10 sur 130

  • 1. Vitrine du disque - Keren Ann, ni Française ni Lolita

    Sylvain Cormier , Christophe Huss   2 avril 2005  Musique
    Elle en est déjà à son quatrième album, cette Keren Ann d'abord connue auprès de Benjamin Biolay, brodant au petit point les chansons du désormais fameux Chambre avec vue de l'increvable Henri Salvador. C'était en 2000, même année que La Biographie de Luka Philipsen, premier opus de ladite Keren. C'est dire qu'elle ne s'est pas regardé pousser les ongles d'orteils en attendant ses redevances: la mam'zelle, qui n'est pas tant Française que citoyenne du monde — Keren Ann Zeidel est née en Israël, a vécu enfant aux Pays-Bas, s'est établie en France mais fréquente New York —, a toujours eu la planète entière dans le collimateur, ce qui suppose un travail acharné. Et Keren Ann n'est pas moins vaillante parce qu'elle est de ces chanteuses qui susurrent, chuchotent et murmurent, et son style mélancolico-mélancolique à la Françoise Hardy n'empêche pas la détermination d'une gagnante.
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  • 2. Taxi, suivez cette oeuvre!

    Bernard Lamarche   2 avril 2005  Arts visuels
    Surveillez bien votre taxi dans les prochains jours à Montréal. En collaboration avec le centre d'artistes Dare dare, le collectif d'artistes Year 01 envoient des oeuvres d'art prendre le large dans une voiture taxi, le Télétaxi. Rien ne distingue le télétaxi des autres taxis de la ville. Sinon qu'il transporte un téléviseur à l'arrière, de sorte qu'il capte des images vidéos, au hasard de vos déplacements dans la ville.
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  • 3. Briser la logique

    Bernard Lamarche   2 avril 2005  Arts visuels
    Le moins qu'on puisse dire, c'est que Michel De Broin est prolifique. On le retrouve une nouvelle fois à la galerie Pierre-François Ouellet qui le représente, avec une installation, une photographie et quelques dessins plutôt réussis, qui continuent de construire un corpus fort intrigant autour d'un motif chéri par l'artiste, celui de l'orifice.
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  • 4. Le temps découpé

    Bernard Lamarche   2 avril 2005  Arts visuels
    À la galerie Optica, deux artistes occupent les deux salles de l'endroit et piquent la curiosité. Dans la grande salle, Karen Henderson présente une oeuvre vidéo faite paradoxalement d'images fixes. Elle met en abîme le lieu lui-même de la galerie, en en reprenant l'image à répétition. Dans la petite salle, Jean Dubois continue à éveiller le sens du toucher, dans une oeuvre où il n'y a rien d'autre à voir que notre propre image.
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  • 5. Théâtre - Chute d'un héros contemporain

    Solange Lévesque   2 avril 2005  Théâtre
    Le rôle de plus en plus marqué de l'argent dans la vie des gens a inspiré l'auteur et metteur en scène Guy Sprung. Nathan Carter (Eric Davis), le héros de sa pièce, fait son credo de l'hypothèse que tout contribuable sera tenté de trouver un jour ou l'autre le moyen de payer moins d'impôt qu'il ne le devrait selon la loi, pourvu que la chose lui soit présentée sous une forme acceptable. C'est un homme d'affaires habile qui, comme plusieurs de ses congénères devenus de gentils requins de la finance, a placé le profit en tête de liste de ses valeurs et mis tous ses oeufs dans le panier de la réussite financière.
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  • 6. Essai - André Patry, ou la vie d'un technocrate de génie

    Louis Cornellier   2 avril 2005  Livres
    À 16 ans, étudiant au Petit Séminaire de Québec, il entretient déjà «des rapports épistolaires avec des représentants diplomatiques et consulaires étrangers établis au Canada». Quatre ans plus tard, «il organise ses premières réceptions auxquelles assistent des membres du corps consulaire, chez ses parents, avenue de Bougainville à Québec». Polyglotte (il parle au moins sept langues couramment), professeur de droit international à l'Université Laval, superviseur des affaires publiques à Radio-Canada, journaliste (au Devoir, entre autres), auteur d'essais sur André Malraux, qu'il connaît bien, ce grand Québécois méconnu sera l'un des principaux artisans de l'ouverture du Québec sur le monde à partir des années 60 après avoir frayé, dans les années 30, à l'adolescence, avec le corporatisme fascisant.
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  • 7. Montréal, ville très ouverte

    André Lavoie   2 avril 2005  Cinéma
    Bien plus qu'une artère commerciale ou le sanctuaire à ciel ouvert des branchés, le boulevard Saint-Laurent représente ce que Montréal a de meilleur, et de pire, à offrir: une faune excentrique, une architecture bigarrée, une grande richesse culturelle, bien des petites misères, et des badauds souvent trop pressés pour s'en désoler. Pourtant, c'est là qu'Ulysse, un des cinq personnages «fictifs» du documentaire Les Passeurs, y aurait appris «la lenteur et la contemplation», preuve que la Main n'en est pas à sa première conversion.
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  • 8. Un exercice poussif et ultraviolent

    Martin Bilodeau   2 avril 2005  Cinéma
    Après des fiançailles hésitantes et prolongées, Sin City soude enfin l'alliance entre le septième art et la bande dessinée. Et dans cet aboutissement se dessinent la fin des tentatives et les premiers signes annonciateurs du divorce. Alléluia!
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  • 9. De l'usage de la photo comme révélateur

    Martin Bilodeau   2 avril 2005  Cinéma
    Oubliez la splendeur embrumée des élégantes maisons closes de Pretty Baby. Le Red Light du Calcutta contemporain, théâtre de Born into Brothels, n'a rien à voir avec le Vieux Carré français de La Nouvelle-Orléans d'autrefois. La photographe Zana Briski, coréalisatrice (avec Ross Kauffman) et personnage central du film, ne ressemble en rien au portraitiste troublé campé par Keith Carradine dans le film de Louis Malle.
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  • 10. Cinéma: L'argent des Allemands, la pension des Weinstein...

    Martin Bilodeau   2 avril 2005  Cinéma
    L'argent mène le monde et le cinéma, qui implique des coûts, en paie aussi très souvent le prix. J'en veux pour preuve cette information, relayée aux professionnels de l'industrie canadienne par la news-letter de Téléfilm Canada (Zoom International), selon laquelle les sociétés privées allemandes ont levé 2,4 milliards de dollars en 2004 pour financer le cinéma. Or, 78 % de cette somme a été investie... dans le cinéma américain. L'Europe et l'Allemagne se sont partagés le reste de la somme à parts quasi égales. Triste statistique, qui démontre que le pire ennemi des cinémas nationaux n'est pas nécessairement le lion de la Metro-Golwyn-Meyer, mais bien ceux qui l'alimentent. Savez-vous comment les Américains appellent l'argent des sociétés allemandes? «Stupid money». Bien fait pour eux.
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