Au cours des années 1970, la Belgique connut une importante vague d’adoption...

Alexandra Leclère aime les personnages ayant des comptes à régler (Les soeurs...

Dénoncer l’ignorance des riches face à la misère des pauvres à...

Peter Webber, derrière le magnifique Girl With the Pearl Earing, réalise une oeuvre...

Les clichés sont tenaces, mais ils cachent parfois quelques vérités. Les...

Sylvain L’Espérance est un documentariste québécois qui ouvre des...

Quel rôle jouent, dans une société compétitive comme la nôtre, les déficients intellectuels ? La comédienne Caroline Gendron propose de répondre à cette question en offrant aux spectateurs un moment d’observation : une pièce qui ausculte la vie d’une adulte-enfant, selon le rythme et l’imaginaire de cette petite fille prise dans un corps d’adulte. Gabie, coécrit avec Marie-Ève Gagnon (qui signe aussi la mise en scène), est un solo théâtral de facture modeste, qui reprend un personnage développé par Caroline Gendron dans de courtes formes, notamment lors du spectacle Parlons chasse et pêche en 2005.

Comme il l’avait fait l’année précédente après le passage d’Alejandro Jodorowsky dans le cadre de l’événement Symfolium, François Gourd a filmé les célébrations de 2012 entourant la venue du poète, dramaturge et cinéaste espagnol Fernando Arrabal.

De toutes les pièces de Serge Boucher, Avec Norm est l’une des plus inconfortables...

Sur l’enchaînement des actions règne la logique des partys pyjama : on mange et on boit, on lit des poèmes, on planifie des mauvais coups, on danse le twist sur du Chopin, on décore le sapin même si ce n’est pas Noël, on se regarde intensément dans les yeux… Alternant euphorie, langueur et gravité, À quelle heure on meurt ? habite de toute sa jeunesse la salle Fred-Barry où le spectacle multiplie les jeux tendres et cruels.

Nous avions déjà été fortement impressionnés par Yannick Nézet-Séguin dans le Requiem de Verdi en 2006. Mais la lucidité, la maîtrise et l’inventivité de son interprétation d’hier montrent à quel point la maturation du chef québécois est fascinante dans certaines oeuvres ; fait que nous avions déjà noté il y a quelques mois dans la 4e Symphonie de Mahler, en comparaison de son disque.

La langue de Marjolaine Beauchamp, slameuse émérite, est très texturée. Brutale, crue, accidentée, elle n’en est pas moins structurée, musicale et ciselée. Ses mots, surtout, s’alignent et se confrontent pour créer de fortes images de dévastation et de désespérance : sa langue sent la cigarette et la taverne de fond de village.

Les accidents de voiture représentent un malheur pour les personnes impliquées, mais...

On est dans un musée et, pourtant, les oeuvres à voir ne contiennent ni objets ni...