Auteur de la Loire (Saint-Étienne) ayant signé une vingtaine de pièces, Gilles Granouillet n’est guère monté ici. Si ce n’est par la petite compagnie Réverbère Théâtre, qui avait déjà présenté La maman du petit soldat en 2009.

Elles sont cinq en scène, chacune assise sur son tabouret, chacune face à un lutrin. Robes noires sobres et colliers flatteurs : tels sont leurs seuls ornements. Pendant une petite heure et demie dénuée d’entracte, elles parleront vêtements, elles causeront chaussures. Maudit soutien-gorge, damnée sacoche. Ah, mais cette petite blouse qui s’agençait avec tout, c’était autre chose… En filigrane se tisse l’étoffe de souvenirs signifiants. Ces femmes sont une femme, sont la femme.

Projeté en compétition au dernier Festival de Cannes, Like Someone in Love, film que le maître iranien Abbas Kiarostami a tourné au Japon, n’avait pas impressionné le parterre. Sa précédente incursion en Italie, déjà vacillante, semble démontrer que l’envoûtement créé par le cinéaste du Goût de la cerise et d’Au travers les oliviers n’opère jamais si bien que sur son sol natal.

Frida et Anne n’ont rien en commun, sinon une origine : l’Estonie, pays nordique maintenant détaché du bloc soviétique. La première (Jeanne Moreau) l’a quittée avant la Deuxième Guerre mondiale tandis que la seconde (Laine Mägi) l’abandonne pour la première fois lorsque s’amorce, au XXIe siècle, l’histoire de leur rencontre, à Paris, dans l’appartement luxueux de Frida, vieille dame un peu indigne, un peu Tatie Danielle, chez qui Anne, divorcée timide parlant un français approximatif, est venue travailler comme aide à domicile. Ou chien de garde, parce que la vieille veuve manipulatrice avale des cachets lorsque son ancien jeune amant (Patrick Pineau), devenu grâce à elle le propriétaire entre deux âges d’un café du quartier, néglige de lui rendre visite.

Ce Kon-Tiki était en nomination pour l’Oscar du meilleur film en langue étrangère dans sa version norvégienne. Mais il y eut un double tournage et c’est le film en anglais, de 17 minutes plus court que l’original, qui se voit distribué sur la scène internationale. On ose croire que la version du pays était meilleure, en tout cas quelques coupures abruptes laissent présager des liens manquants. Par ailleurs, l’oreille est choquée par l’usage de l’anglais avec accent dans ce récit d’aventure d’une équipe norvégienne et le film y perd en crédibilité.

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Sanctifiée par le peuple, crucifiée par le pouvoir, Carmen Brassard, fille de la rue Fabre, enfant de Marie-Louise et Léopold, soeur de la bigote Manon, aura commis le crime de croire au potentiel de l’art comme outil de transformation sociale. Si son royaume est un bar cheap du boulevard Saint-Laurent et ses apôtres les marginaux, prostituées et travestis qui le peuplent, si ses paraboles sont chantées sur des airs western, ce portrait de l’artiste en martyr prend les couleurs d’une cérémonie pop aux accents tragiques.

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