Sauf erreur, la dernière production québécoise professionnelle d’Oleanna est celle qu’a dirigée Micheline Lanctôt en 1994 au Quat’Sous, avec les comédiens Germain Houde et Nathalie Mallette. Or, si cette pièce dense, à la structure inviolable et aux répliques serrées, ne laisse pas vraiment place à des relectures radicales, elle est toujours criante de pertinence. Elle l’est bien sûr à cause de la déchirante réflexion sur l’éducation universelle, que le prolifique David Mamet dépeint comme une utopie. Oleanna montre en effet de manière percutante que l’éducation universitaire est une chimère, érigée en système infaillible, dans lequel le savoir et la pensée sont des joueurs de second plan, bien loin derrière la hiérarchie. La pièce se déguste aussi à cause de la précision de ses dialogues : Mamet utilise le monde de l’éducation comme prétexte pour illustrer, comme toujours, la cruauté des interactions sociales.