Après 18 jours de théâtre, de danse, de rencontres et de teckels, le septième Festival TransAmériques depuis son passage à l’annualité a pris fin samedi soir sur une représentation de La grande et fabuleuse histoire du commerce de Joël Pommerat, spectacle que j’aurai, à mon plus grand regret, raté.

Comment retrouver, presque 50 ans après la scandaleuse création allemande...

Étrange alliage que celui-ci : Entre extraits de trois opéras de Mozart, et dialogues tirés librement d’Histoire de ma vie de Casanova, au XVIIIe siècle, le spectacle se cherche. Le fait que John Malkovich, star américaine et universaliste y incarne le vieux séducteur au soir de sa vie revoyant ses amours, attire comme un aimant. Mais la nonchalance alanguie de celui qui fut un incandescent vicomte de Valmont dans Les Liaisons dangereuses, autre libertin, manque de tonus sur scène.

On dit de la voix de Joël Pommerat qu’elle est unique, et de sa signature visuelle qu’elle est reconnaissable. La grande et fabuleuse histoire du commerce en témoigne par son infinie richesse de sens, de sentiments, d’émotions, de réflexion, et s’impose finement, tableau par tableau, avec une solidité déconcertante au coeur même de la nécessité de l’art.

Parmi les activités organisées en marge des représentations du Festival TransAmériques, une intéressante discussion réunissait dimanche midi six jeunes programmateurs culturels autour de la thématique « Rupture et continuité ». Fondateurs ou héritiers d’événements ou d’organismes de diffusion, les trentenaires réunis pour l’occasion en ont profité pour jaser filiation, communautarisme et positionnement selon les perspectives françaises, belges, américaines, australiennes, écossaises et québécoises qui sont les leurs.

Ils sont deux. Un homme, une femme. Lui est canadien et il est policier. D’origine maghrébine, Maha était pédiatre dans son pays avant de tout quitter pour lui. Ils rêvaient d’une maison, d’un jardin, d’un pommier, d’une vie à deux douce et tranquille. C’était avant le 11-Septembre et l’insidieuse crainte de l’autre, avant que le doute qui naît dans le coeur de Mercier ne le transforme en délateur de la femme aimée. Créée en 2012, II (deux) de Mansel Robinson traite de ce qui soulève en soi l’irrévocable et l’irréparable quand le politique contamine l’intime, quand les préjugés enfouis, endormis, provoquent un réveil brutal et meurtrier.