Berlin – Depuis qu’il a été nommé en 1999 directeur de la Schaubühne, haut lieu du théâtre berlinois, Thomas Ostermeier entretient avec le théâtre d’Henrik Ibsen une relation soutenue. « Il y a deux ou trois grands classiques auxquels il faut sans cesse revenir, explique le metteur en scène sur la terrasse du Radialsystem V, un espace de création, de débat et de représentation emblématique du nouveau Berlin. À mon avis, parmi ces quelques classiques, il y a Ibsen, dont les pièces font beaucoup penser à notre époque. On y trouve les contraintes de la société bourgeoise, le souci de la perte du statut social, ces pressions publiques et privées qui sont encore aujourd’hui au coeur de nos questionnements sur le bonheur. J’oserais même dire que, de nos jours, pour apaiser nos inquiétudes, celles suscitées par la chute des utopies, nous avons tendance à revenir à cet esprit du XIXe siècle où les valeurs de la nation, de la religion, de la famille et de la carrière dominent. En fait, il est presque scandaleux que les pièces d’Ibsen nous parlent encore à ce point. »

Enrico Casagrande et Daniela Nicolò, têtes pensantes de Motus depuis 1991, en sont à leur quatrième visite au FTA. L’année dernière, alors que Montréal était chaque nuit le théâtre d’affrontements entre manifestants et forces de l’ordre, ils nous avaient offert Alexis. Una tragedia greca, à la fois réflexion contemporaine sur la figure d’Antigone et théâtre-documentaire sur les nombreux soulèvements populaires qui ont ébranlé la Grèce, mais aussi d’autres pays européens ces dernières années.

En plus de faire connaître, mercredi dans ses locaux de la rue Ontario, sa programmation de...

Marque d’inclusion tombée en désuétude, le e entre parenthèses...

La saison estivale s’est installée prématurément à La Licorne :...

Auteur de la Loire (Saint-Étienne) ayant signé une vingtaine de pièces, Gilles Granouillet n’est guère monté ici. Si ce n’est par la petite compagnie Réverbère Théâtre, qui avait déjà présenté La maman du petit soldat en 2009.

Elles sont cinq en scène, chacune assise sur son tabouret, chacune face à un lutrin. Robes noires sobres et colliers flatteurs : tels sont leurs seuls ornements. Pendant une petite heure et demie dénuée d’entracte, elles parleront vêtements, elles causeront chaussures. Maudit soutien-gorge, damnée sacoche. Ah, mais cette petite blouse qui s’agençait avec tout, c’était autre chose… En filigrane se tisse l’étoffe de souvenirs signifiants. Ces femmes sont une femme, sont la femme.

Est-ce son visage un peu asymétrique, ses yeux bridés de chat et son sang...

Avec la reprise de L’enclos de l’éléphant, Étienne Lepage vit ce qui s’avère peut-être la situation la plus intéressante pour un auteur, lui qui, en parallèle, se prépare à lancer Ainsi parlait... au Festival TransAmériques (FTA). Non seulement sa pièce, lancée il y a deux ans au FTA, entame sa troisième ronde de représentations à Montréal et est montée à l’étranger, mais son oeuvre suscite aussi des réactions qu’il n’avait pas prévues.

La comédienne québécoise Huguette Oligny est décédée....

Sanctifiée par le peuple, crucifiée par le pouvoir, Carmen Brassard, fille de la rue Fabre, enfant de Marie-Louise et Léopold, soeur de la bigote Manon, aura commis le crime de croire au potentiel de l’art comme outil de transformation sociale. Si son royaume est un bar cheap du boulevard Saint-Laurent et ses apôtres les marginaux, prostituées et travestis qui le peuplent, si ses paraboles sont chantées sur des airs western, ce portrait de l’artiste en martyr prend les couleurs d’une cérémonie pop aux accents tragiques.

On rejoint Denise Filiatrault dans le local de répétition du Rideau vert. Ornés de tirages noir et blanc de productions antérieures, les murs parlent. Dans l’air ambiant, un fond de poussière chargée d’histoire. Il n’y a pas si longtemps, cinq actrices se trouvaient réunies en ces lieux pour répéter la pièce L’amour, la mort et le prêt-à-porter, une oeuvre dont les monologues révèlent des bouts de vie tantôt tristes, tantôt gais, et avec quels vêtements ceux-ci furent portés. La garde-robe est ici plus qu’un prétexte. Dis-moi ce que tu portes et je te dirais qui tu es.

Plus de dix ans après C’est devenu gros, qui abordait les angoisses des futurs...