Deux mondes. Deux visions. D'un côté, une vie en cinémascope, silicone et sourires Pepsodent inclus. Et de l'autre, la grande mise à nu avec des capsules de vie livrées en mode cinéma-vérité, avec murmures et témoignages pour toile de fond.

Difficile de choisir depuis que l'École nationale de cirque (ENC) présente deux spectacles distincts de fin d'année, en raison du nombre croissant de finissants. Pour tout dire, les deux moutures de 2010, bien que foncièrement différentes dans leurs formes et leurs esprits, ont chacune de quoi appâter les férus de la piste.

Il fait dimanche, mise en scène par Shana Carroll, membre fondatrice des 7 doigts de la main, se déguste comme de la barbe à papa un 4 juillet ensolleillé. Spectacle bonbon, la fabulette s'autodélecte de l'imagerie de banlieue et de la vie de couple parfaite, régie par la tondeuse à gazon, le métro du matin et le livreur de journal.

La parodie aux airs de Beautés désespérées se déroule sur une scène clôturée de maisonnettes clonées. Maris qui travaillent, femmes qui astiquent et couples qui s'enlisent dans le conformisme ambiant. Mais, parfois, quelqu'un détonne au royaume du Tupperware.

Sur ce fil conducteur s'enchaînent les numéros de groupes qui défilent comme des diapositives de Pleasantville. Sur ce thème, on retient un numéro de jonglerie avec blocs, mené par un mari bien dressé, un numéro de tissu offert par une épouse délaissée. Sur trampoline, la chicane de ménage de Lisa Eckert et Nicolas Fortin a du ressort, tout comme le macho sur cerceau aérien servi par Maxime Girard. L'ambiance bon enfant atteint son comble lors d'un party de plage, où le trampoline fait office de piscine. Avec ses contorsionnistes abandonnées aux jeux de Twister et aux hula hoops, Shana Carroll exploite à fond les icônes des sixties et carbure à l'humour. Si certains numéros solos tombent un peu à plat, la performance de Valérie Doucet, dévoilée dans une performance transcendante de poésie, s'avère un pur moment de grâce.

Journal de bord, mis en scène par Guy Alloucherie, de la troupe de cirque française H.V.D.Z., prend la réalité par les cornes. Les artistes déambulent sur un plateau presque nu, comme si le public n'y était pas. Parfois sans musique, les numéros s'exécutent avec pour tout support l'éclairage brut, le souffle ou la parole des acrobates. C'est la grande mise à nu. La danse contemporaine traverse les numéros de groupe fort bien rendus. Épurée, la mise en scène sert à point les numéros solos, et Journal de bord décroche, sur le plan acrobatique, la palme.

Numéro de cerceau aérien parfaitement exécuté par Andréanne Nadeau et sublime manipulation de Robert Webber, qui fait d'un balai et d'un chapeau ses alter ego sur une musique de Tom Waits. Bien en selle aussi, les artistes de la planche coréenne, et Diane Renée Rodriguez, dans une percutante performance de trapèze danse aux accents flamencos. Bref, plusieurs artistes sont fin prêts pour la grande piste.

Seul bémol, dans ce work in progress livré à l'état brut, les témoignages et les narrations — fort peu sentis — tombent souvent à plat. Le parti pris de la vérité rate complètement sa cible quand on plaque à la réalité du quartier Saint-Michel les témoignages d'ouvriers du Nord de la France. Exercice peut-être formateur pour les étudiants, mais sans intérêt pour le spectateur.

À voir, tout de même, en simple ou en double.