Porter son identité, nouvelle exposition permanente du Musée McCord dédiée aux premiers peuples, lève le voile sur le monde complexe des codes que recèle le vêtement autochtone, véhicule de la conception du monde et de l’histoire des nations amérindiennes. À travers le vêtement s’expriment l’âme, la spiritualité et la résilience des peuples autochtones.

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Les hasards du destin sont parfois inouïs. Le Musée des beaux-arts de Montréal (MBAM) s’est retrouvé au coeur d’un incroyable chassé-croisé de tableaux de grands maîtres, résultat de longues quêtes entreprises par deux familles pour retrouver des oeuvres spoliées par les nazis. Redonnant d’une main, recevant de l’autre, le musée a enrichi au passage sa collection d’une oeuvre majeure dédiée à la mémoire de victimes de l’Holocauste.

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Pour marquer ses 25 ans, le Musée de la civilisation fait peau neuve et présentera ces prochains mois une programmation touffue, combinant expositions, conférences et publications, lancées autant sur les traces de nos ancêtres que nourries par les enjeux qui dessineront l’univers de demain.

Le nouveau partenariat scellé entre le Musée d’art contemporain (MAC) et la Biennale de Montréal (BNL MTL) devrait non seulement assurer « la pérennité » de l’événement, mais permettre de hisser Montréal parmi les destinations incontournables du circuit des biennales internationales d’art actuel.

Dans chacune des solides expositions en cours chez Clark, le thème de la maison est abordé, mais rien de plus toutefois ne saurait rapprocher le travail de Gwenaël Bélanger et celui de Yan Giguère, dont la pratique de l’image prend des voies opposées. Celle de Bélanger épouse les technologies les plus récentes de la modélisation, tandis que Giguère demeure fidèle à ses appareils analogiques. Or la technique, pour l’un et pour l’autre, n’est heureusement pas la finalité poursuivie.

Raymond Lavoie et Vivian Gottheim sont tous deux un peu peintres et un peu photographes. Si leurs pratiques semblent avoir peu de chose en commun - le premier est plus proche de la rigidité formaliste, la seconde, d’une exubérance gestuelle -, leurs solos simultanés trahissent des intérêts similaires. L’idée de la représentation, ou de la visibilité, la question de la mémoire et la recherche de la trace sont au coeur des deux expositions, l’une à la galerie Graff, l’autre au centre Occurrence.

Première entité à Québec issue du moule « centre d’artistes autogéré » et cofondatrice de la coopérative Méduse, dans Saint-Roch, Engramme célèbre en 2013 ses 40 ans d’existence. L’exposition Noces de papier, qui s’ouvre ce samedi, reviendra sur cette histoire née d’un engagement envers un art, l’estampe, et envers ses différentes techniques.

Le crayon prend du galon. Longtemps considéré comme un embryon d’oeuvre, un geste préparatoire, l’esquisse d’un projet en devenir, le dessin aspire de nouveau au titre d’oeuvre aboutie. De plus en plus d’artistes contemporains explorent les mille et une formes du trait de crayon, renouant avec la spontanéité de la ligne, l’extrême dépouillement du geste tracé à la mine, au fusain ou à l’encre.