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Le chorégraphe «affole et radicalise la danse classique», dit Le Monde

Paris -- Après cinq ans d'absence, Édouard Lock et La La La Human Steps sont de retour au Théâtre de la ville de Paris avec Amjad, un ballet radical et raffiné que la critique a trouvé «éblouissant de virtuosité».

Très attendue, la nouvelle création du chorégraphe montréalais n'a pas déçu l'exigeant public du temple parisien de la danse contemporaine. Créé à Ottawa en avril dernier, présenté depuis dans plusieurs villes européennes, Amjad apparaît en effet comme une des pièces les plus abouties d'Édouard Lock.

Avec ce spectacle, le Montréalais pousse à l'extrême le travail sur pointes qu'il poursuit depuis des années, il «affole et radicalise la danse classique», comme l'a dit Le Monde, pour inventer de toutes pièces une nouvelle langue chorégraphique.

«Son écriture de l'affolement prend ici toute sa puissance, a estimé le quotidien. Le vocabulaire académique, l'énergie contemporaine compensent leur dureté par une intensité de vie presque dérangeante, délicieusement anxiogène. Son utilisation des pointes très sexe, se révèle exceptionnelle.»

Le résultat est un spectacle d'une heure quarante-cinq, où quatre danseurs et cinq danseuses, constamment sur pointes, épuisent les codes du ballet romantique. Au fond de la scène, un orchestre de chambre (un piano, deux violons alto et un violoncelle) les accompagne, s'appliquant à déconstruire Le Lac des cygnes et La Belle au bois dormant de Tchaïkovski, deux oeuvres imprégnées de cet Orient auquel renvoie le titre du spectacle.

Le public reconnaît un thème, un fragment, un geste, un battement d'ailes exacerbé. Lock joue avec ces réminiscences.

«Ce sont deux pièces centrales et historiques du ballet, qui ont imprégné la société et la culture, a expliqué le chorégraphe à France Info. C'est toujours intéressant d'arriver dans un théâtre avec un public qui connaît ou pense connaître un sujet et de jouer avec ce sujet-là pour voir comment les tensions augmentent, disparaissent, changent.»

Ces tensions sont accentuées par la «vitesse supersonique de la danse» qui «érotise brutalement les duos» et redouble «l'exaspération des corps» (Le Monde). À cela s'ajoutent les éclairages d'une rare élégance. Sensuel et austère, Amjad est en somme un ballet en noir et blanc, épuré, qui puise sa puissance, non pas dans l'accomplissement du mouvement parfait, mais dans le moment magique et furtif qui le précède ou le prolonge. C'est là que le corps se dévoile dans toute son abstraction. Sans romantisme.

Déjà présenté en Autriche, en Allemagne, en Espagne, en Suède et en Italie, Amjad est à l'affiche à Paris jusqu'à vendredi. La La La Human Steps donnera ensuite une demi-douzaine de spectacles en province, avant de reprendre en janvier et en février sa grande tournée européenne. Elle conduira notamment la troupe à Amsterdam, Anvers, Londres et Édimbourg.